青腾汇|马李灵珊对话《毒枭》制作人：如何将影片卖给Netflix

洛杉矶时间9月5日，青腾汇走进美国西部世界，带领中国文创与科技行业创始人先后走访数字王国、Snapchat、Netflix、华纳、CAA等美国极具代表性的科技与文化公司。

Netflix神剧《毒枭》的导演、制作人若泽·帕迪里亚（JoséPadilh）围绕故事创作、Netflix商业模式等话题与创始人们进行了探讨。

（《毒枭》导演、制作人若泽·帕迪里亚/JoséPadilh）

《毒枭》创作背后：访问150个警察

从《纸牌屋》到《毒枭》，Netflix相继推出了多部现象级神剧。其中，2015年推出的《毒枭》，使Netflix攻下了南美市场；自此以后，Netflix确定内容出海思路：既能满足本土观众的需要，更要能对全球的观众产生吸引力。

《毒枭》导演与制作人若泽·帕迪里亚为了拍好《精英部队》和《毒枭》，曾访问150位警察。每次访问之初，他们都会说自己是个守法的好警察；但一小时后，他们会说自己如何逼供，如何在晚上随便抓人。

做一个好警察很难。一方面，警察们打交道的人都很暴力；另一方面，又要求警察像圣人一样，这显然很难。接触暴力多了以后就会变得暴力，这是人性。

在巴西期间，若泽·帕迪里亚还差点遇到恐怖分子的袭击。另外一名参与《毒枭》创作的成员卡罗·穆诺兹，遭到了埃斯科巴毒枭家族的报复，而不幸遇难。

（《毒枭》剧照）

“多人剧作法”：勾勒蓝图后交给其它制作人

若泽·帕迪里亚目前在拍摄新剧，《毒枭》第五季已经交由其它人。

通常的做法是，若泽·帕迪里亚会把一系列概念做好，做一个试拍的剧集，然后交给其它团队。不能在一个剧场里面呆太久，那样会很单调。

如果自己是制作人，若泽·帕迪里亚会倾向于自己做编剧。没有不经过努力就一蹴而就的好剧本，也不提倡多个编剧合作写剧本——那会产生风格不统一的情况。

若泽·帕迪里亚热爱中国禅宗，他希望有一天以中国为蓝本，拍摄一部讲给中国观众听的中国故事。

（青腾汇成员马李灵珊对话若泽·帕迪里亚）

将影片卖给Netflix的秘诀：可延续性

Netflix商业模式有一个前提：做大量的视频内容。

电影公司主要依靠每部影片的票房去赚取利润，而Netflix的盈利点是“会员制”：制作大量的内容，用惯性去激发用户成为会员，这样收入就会像滚雪球一样越来越多。Netflix和电影公司的商业模式完全不同。

Netflix《部分用户观剧习惯数据》显示：越来越多的人喜欢在剧集完整放出后的一天内刷完整季。这一现象在2013-2016年间激增了20倍。

如果想把影片卖给Netflix，一个最重要的前提是：确保你创作的剧集有题材延续性。以《毒枭》为例，影片卖的其实是可卡因的历史。只要购买可卡因的需求存在，毒枭就会源源不断产生，故事就会继续发生。核武器和战争也一样，问题的本质不是战争本身，而是人类的贫富差距。

若泽·帕迪里亚还与五元文化创始人马李灵珊等青腾汇成员分享了以下观点：

创作者有自由度时结果更精彩。

让人又爱又恨的人设套路更容易引起共鸣。比如《毒枭》主角人设是一个恶人，但依旧有观众喜欢。比如《教父》的主角，作为黑手党杀害了很多人，但依旧很受观众欢迎。这是一种电影套路：让人爱的糟糕的坏蛋。每个人都有粗糙与尖锐的一面。

全球化是趋势，大众对系列片的接受程度也更高，请抓住机遇。

真诚的接受平台方的批评，尊重投资方。没有钱什么都拍不成。

9月6日，青腾汇将继续探访美国洛杉矶，探寻最经典的影视巨头、最前沿的科技企业，感受“用想象力改变世界”的传奇故事。

旅程在继续，精彩在路上，敬请期待。